2021-02-22 18:22:31
В самолете посмотрел «Черный, черный человек» Адильхана Ержанова – артхаусную картину, собравшую много международных наград, в которой, как об этом говорят сами авторы фильма, откровенно раскрывается тема безжалостной казахстанской коррупции.
⠀
Авторы и организаторы международных фестивалей не могли ошибаться, подумал я. И в итоге получил два часа очень тяжелого, тягомотного и абсолютно фантастического фильма, который имеет к Казахстану и его коррупции такое же отношение, как летучие мыши к колонизации Марса. То есть представить их там можно, но это как бы не совсем актуально.
⠀
И я тут подумал, и решил вместо рецензии написать инструкцию о том, как стать популярным артхаусным режиссером из Казахстана и получить много международных наград.
⠀
Пункт первый. Найдите максимально жуткое место для съемок. Подойдет любой отдаленный аул. В наличии обязательно должны быть остовы машин, бескрайние поля, и колоритные местные дети, которые долго смотрят в камеру. Снимать надо поздней осенью, чтобы было максимально тоскливо.
⠀
Пункт второй. Делайте максимально длинные планы. Пусть зрители смотрят на собаку, сидящую на краю кукурузного поля, примерно шесть минут, пока собаке не надоест, и она не убежит. Собаку жалко, зрителя не очень.
⠀
Пункт третий. Нагоните жути. Пусть у следователя Бекзата, который главный герой фильма, в кабинете за два года покончат жизнь самоубийством одиннадцать человек. Это я не придумал сейчас, это реальная цитата из фильма. И неважно, что на самом деле Бекзата поперли бы из полиции уже после первого случая. Не потому, что полиция хорошая, а потому, что собственному начальнику Бекзата совершенно не нужно внимание из столицы, которое такое количество смертей обязательно вызовет. Одиннадцать смертей за два года – это же маньяк какой-то.
⠀
Пункт четвертый. Пусть герои делают максимально нелогичные вещи. Столичная журналистка, которая только что заявила Бекзату про одиннадцать трупов, спустя минуту приветливо ему улыбается и флиртует. А затем играет с обвиненным в педофилии деревенским дурачком в прятки на кукурузном поле. Почему – а это такая загадочная у нас казахская душа. Пусть главный злодей, который только что кучу усилий и денег потратил, чтобы скрыть свое преступление, и навалил гору трупов, после этого играет с очередной жертвой в мяч у всех на виду. Пусть, у нас артхаус, это жанр такой, все персонажи должны быть немного дебилами.
⠀
Пункт пятый. Игнорируйте детали. Они не нужны. Они не играют на сюжет. В фильме о ментовском беспределе ни одного персонажа в ментовской форме. Точнее, один есть – он там ворота открывает. А приезжая журналистка весь фильм угрожает составить на главного героя рапорт. Журналистка – рапорт. Не репортаж написать, а рапорт составить. Кому, интересно, рапорт? Главному редактору своей газеты?
⠀
И тогда, если вы будете помнить про эти правила, ваш фильм ждет успех на фестивалях и куча наград. А вашу страну европейский зритель будет воспринимать как жуткое место, в котором страшные, но глупые люди делают кошмарные и бессмысленные вещи. А критики будут называть это картиной о казахстанской коррупции. И все будут довольны, кроме зрителя, потому что то, что получится, смотреть будет невозможно.
⠀
Ну и теперь дисклеймер в конце, конечно, куда же без него. Этот текст не отрицает проблему коррупции и беспредела, и не говорит о том, что не надо обсуждать эту проблему. Он лишь пытается намекнуть на тот факт, что такое обсуждение не должно напоминать дикое фэнтези.
⠀
И сниматься такое кино должно не для фестивальных успехов, потому что так получается, что фестивальный успех обычно ждет фильмы, вмещающие в себя максимальное количество чернухи. Сниматься оно должно для внутреннего зрителя, а чтобы пользоваться на таком рынке популярностью, оно должно быть правдивым и интересным.
⠀
И тогда от такого фильма будет хоть немного пользы. Если не для борьбы с коррупцией – то хотя бы для кино как такового.
3.1K views15:22
Y
