Любая экранизация «Мастера и Маргариты» всегда интересна, в пе | Yerzhan Yessimkhanov

Любая экранизация «Мастера и Маргариты» всегда интересна, в первую очередь, потому, что про этот роман давно и точно известно – он не поддается экранизации.

Интересных попыток было много, по-настоящему удачной – ни одной. Давно ходят байки о том, как с советскими режиссерами, которые начинали работу над экранизацией романа, встречалась вдова Булгакова, передавая им едва ли не привет от автора с того света. «Мастер и Маргарита» вообще весь окружен байками, легендами и слухами. Он необычайно сложен структурно – в один фильм должна поместиться и раннесоветская Москва, и древняя Иудея, и фактически тот свет.

И еще есть кот, которого Булгаков, казалось бы, вообще включил в сюжет, чтобы сказочно осложнить задачу киношникам. Выкинуть его из сюжета решительно невозможно, он невероятно важен, а изобразить так, чтобы кот хоть немного напоминал обаятельного трикстера из романа, невозможно тоже. С котом что только ни делали – и карлики его играли, и дети, и полностью компьютерный был, и даже просто был самый обыкновенный кот. Все мимо кассы, идеального Бегемота не нашли.

Поэтому новая российская экранизация режиссера Михаила Локшина, конечно, привлекала внимание – но скорее как смелая попытка, чем как самостоятельное кино. Потому что было очевидно, что снимать в современной России полноценный фильм по «Мастеру и Маргарите», без недомолвок и экивоков, будет ничуть не проще, чем в свое время в советской России этот роман писать.

И на этом можно заканчивать предисловие. Потому что экранизация получилась. Отличный вышел фильм. Самостоятельный, интересный, оригинальный и честный. Пусть не идеальный, но по роману и невозможен, как мне кажется, никакой идеал. И причины тому ровно две. Необычный подход, и прекрасные актеры.

Вот ведь на поверхности же лежала идея экранизации романа о писателе – не унылое покадровое воспроизведение каждой главы, начиная со знаменитой сцены на Патриарших, а рассказ о том, как гениальный и мстительный писатель после того, как задуманная им пьеса о древней Иудее и последних днях Иисуса Христа не проходит идеологическую проверку в советской России, задумывает другой роман, участниками которого являются собственно те люди, которые и создали пьесе массу проблем.

Тем более, что совершенно то же самое происходило в жизни самого Булгакова, и давно проведены аналогии между романным критиком Латунским и выдумавшим термин «булгаковщина» вполне реальным критиком Литовским. С такого угла смотреть на все это гораздо интереснее, потому что происходит то, ради чего и делают экранизации – фильм становится самостоятельным произведением искусства.

И все это освободило актеров от необходимости следовать архетипам. Да, Иван Бездомный все еще шумный и в кепке, а Гала инфернальная, как ей и полагается. Но главные персонажи получились очень хорошо. Цыганов, конечно, играет Булгакова, он и внешне похож на Булгакова, и его фирменная игра на полутонах отлично в данном случае подходит, даром что Мастера за весь фильм так никто и не называет по имени. Юлия Снигирь очень крутая, но она везде крутая, и это очень хорошо, что они с Цыгановым муж и жена, между ними искрит, и это видно, и так должно быть.

Но главное удовольствие начинается, когда появляется Воланд. Многие критиковали создателей фильма за выбор актера, но немец Аугуст Диль (харизматичный эсэсовец из знаменитой сцены в подвале в «Бесславных ублюдках» Тарантино) сумел не сделать двух самых главных ошибок, которые совершают актеры, играющие абсолютное зло – он не стал делать его ни торжественным и пафосным, ни дерганым паяцем. Он тут просто очень древнее и очень могущественное существо, которому интересно происходящее вокруг. Просто это интересное происходит здесь, среди людей, которых испортил квартирный вопрос. Потрясающий выбор актера, и именно с его появления фильм становится интересен не как экранизация, а сам по себе.

Кот вот только опять не получился. Какой-то страшноватый вышел персонаж, которого совершенно невозможно себе представить мирно починяющим примус. Но это персонаж такой. Не судьба.

Новый «Мастер и Маргарита». Люто рекомендую.